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　　李建偉，EDSA Orient總裁兼首席設計師，27年的設計職業(yè)生涯和國際經(jīng)驗,為他在景觀界贏得卓越聲譽，并屢獲國際專業(yè)設計大獎。 2007年6月，在“全球品牌論壇人居分論壇”中，被評為“全球化人居生活方式最具影響力景觀設計師”。

　　他是一位性格隨和的智者。他那獨特的爽朗笑聲,平實的語言，輕徐的語調(diào)，讓我們不由自主地跟隨著他進入他所暢想的設計世界。他認為，景觀不光是用審美來衡量，景觀也能對社會產(chǎn)生很大影響。景觀設計應融合本土的文化精神，體現(xiàn)對享用景觀的人們生活質(zhì)量的關切……

　　景觀、規(guī)劃、建筑是城市建設中緊密結合的三者

　　1、記者：  請您來解讀一下景觀、規(guī)劃、建筑這三學科之間的關系。

　　嘉賓：景觀、規(guī)劃、建筑這三者說起來非常簡單，但實際上只要是做任何一個跟城市建設有關的項目，都應該把這三者結合到一起，共同探討城市的發(fā)展。我們談建筑時得談景觀，談景觀時又離不開規(guī)劃，而建筑又是城市里的一部分，與社區(qū)、城市都有關系，所以不能把這三者隔離開來。在美國做項目跟在中國做項目的操作方式有點不一樣，是什么呢？在美國，即使是一些很小的項目都要把所有的設計師，規(guī)劃的、市政的、結構的、廣告牌的、景觀的，都找到一起，一起討論，而不像在中國先做完規(guī)劃，然后把建筑添進去，再把景觀也塞進去，我覺得這種操作方式是非常不對的。你花同樣的錢請各種設計師來就是要多發(fā)揮他們的能力，早一天讓他們坐在一起討論方案也就早一天有機會讓他們發(fā)揮各自所長。

　　在做規(guī)劃時，要是沒有建筑師的參與，你根本就無法理解這些建筑實體對于整個規(guī)劃有什么樣的影響，起什么樣的作用。沒有景觀的參與，規(guī)劃師們永遠也無法把規(guī)劃與資源和藝術結合起來，所以建筑、景觀、規(guī)劃不可分離，要把建筑、景觀、規(guī)劃都融到一起，這是一個項目操作的問題，也是一個認識問題。還有一個很重要的問題，因為以前社會發(fā)展水平有限，人的認識能力也有限。大家只關注建筑的形態(tài)、空間、功能，并沒有關注建筑的外部聯(lián)系，城市公共空間對建筑的影響。所以關注面太窄，現(xiàn)在為什么會提出一個景觀都市主義？我想主要也是因為這一點。就像以前我們談建筑，一個是建筑的實體，另外一個是建筑的空間虛體。為什么說城市公共空間要景觀來主宰？我們說建筑也是景觀的一部分，但我們更注重的是建筑空間虛體，所以建筑的實體跟虛體，像建筑跟花園的關系，當他們?nèi)跒橐惑w時，環(huán)抱起來的時候，窗子、門都跟花園發(fā)生聯(lián)系，你會感覺整個建筑的生活狀態(tài)就完全不一樣了。你要撇開城市公共空間來建你的建筑，那么建筑就只是一個內(nèi)部的容器，也沒什么生命力了。

　　所以我們要講把景觀作為城市的一個基礎結構，建筑是其中的一部分，這是我們提出的觀念。實際上，景觀都市主義還是針對建筑師來的，不是針對我們景觀師來的。我們對建筑師說你們要關注景觀，關注生態(tài)，關注你們的外部空間形態(tài)，是有意義的。

　　我們并不是說景觀師比建筑師和規(guī)劃師高明，如果不懂建筑，你就不知道建筑應該在城市空間里面是怎樣一個角色，怎么樣才能最大化的發(fā)揮它的能力。要是不懂規(guī)劃，你也不知道城市結構是怎么回事，你做出來的東西也就不會真正說跟它融到一起去。所以說讓景觀來主導，我覺得景觀設計師真正有這個能力的人還不多，全世界都一樣。所以必須是一個合作的狀態(tài)，而不是說誰主導誰，誰控制誰的問題。三者之間是一個融合、平等、互相借鑒、互相補充的關系，才應該是正常的。

　　記者：您在國外項目的從業(yè)經(jīng)驗，由誰來主導這些建筑師、規(guī)劃師、設計師？他們在一起坐下來商量，是政府嗎？

　　嘉賓：這個看項目了，一般來說政府項目，很多時候政府有一個專門的規(guī)劃部門來主導。

　　一種方式就是開發(fā)商專門雇傭咨詢公司來牽頭。咨詢公司對項目的運營、操作有很多管理經(jīng)驗，它把不同行業(yè)的設計師都招到一起，推出項目的運營。還有很多私人項目，就是私有開發(fā)商的項目，有時找景觀師或者建筑師來領頭，有時候自己領頭，各種各樣的方式都有。關鍵是看大家坐到一起是怎樣來貢獻自己的一份力量到設計過程中間去，這樣才能夠把一個項目做好。不能說你是一個景觀設計師你就天生是一個領頭的嗎？不是，事實上有很多的景觀設計師都很局限，都局限于小的花園、綠地，小的尺度，所以不要依賴于某一個行業(yè)去領頭，而要依賴于一個好的項目管理結構才能夠把項目做好，讓大家都有發(fā)言權。

　　設計中一個很重要的東西是什么呢？那就是過程非常的重要。不是說有個想法一拍腦袋，項目就成功了。所有的細節(jié)、過程對一個項目的成功太重要了，所以說怎樣來運營這個設計過程是一個很大的學問。我想政府也好、開發(fā)商也好，都在逐漸的學會這些，但因為有時候他們不是很有經(jīng)驗，可能就耽誤了一些時間，但是大家都在逐漸的學。咱們做設計的都應該努力，告訴他們應該怎么樣去經(jīng)營，花最少的錢得到最大的效果，幫他們賺錢。

　　景觀設計師最欠缺的是“創(chuàng)造力”

　　2、記者：第二個問題，景觀設計師如何來應對當今城市遇到的諸多問題。

　　嘉賓：現(xiàn)在景觀設計師首先要做的就是要改變自己。我覺得我們整個行業(yè)需要改變。行業(yè)發(fā)展太快了，太多的人需要改變，需要換換腦筋，能夠從根本的層面上來承擔應該承擔的角色。比如說搞景觀都市主義、生態(tài)城市，景觀設計師有沒有這種能力才是最重要的，要達到景觀都市主義的目標，最關鍵的、最重要、最開始的就是景觀設計師首先要變成一個有能力的、能夠主宰整個設計過程的，能夠把其他設計門類粘合到一起的角色，景觀設計師現(xiàn)在做不到。所以不是一個口號的問題，而是一個具體從業(yè)人員的知識、從業(yè)人員的視野、思路，都必須要更新，必須要跟上這個時代的需要。我說搞景觀都市主義其實最重要的是教育從業(yè)人員改變工作方法，擴展工作內(nèi)容，使我們變得有能力，真正能夠為生態(tài)型的城市做出貢獻的人。

　　3、記者：您覺得景觀設計師最欠缺的是什么？

　　嘉賓：最欠缺的還是一句老話“創(chuàng)造力”。咱們的景觀設計師雖然說受了很多藝術方面的教育，可真正缺乏的還是創(chuàng)造力。知識很容易補充，但是創(chuàng)造力要補充太難了，那是一個很長的過程。而且中國的教育制度，社會結構、家庭關系、社會關系的原因，創(chuàng)造力被束縛住了，所以，具備好的創(chuàng)意的設計師也太少，有能力的教授們也太少。所以我把我們設計院變成教育機構，進來的人都經(jīng)過很多很多的培訓，使他們逐漸變成一個好的設計師，我們花的精力非常多，想做成這兩方面，但是能力還是有限，時間也有限，慢慢來，多做點努力，不容易。

　　人實際上都是跟自然作對的

　　4、記者： 景觀都市主義主要關注的是城市中的人和人的活動，您是怎樣理解？我們主要是為人而服務的，怎么樣理解城市中的人和城市中人的活動？

　　嘉賓：人的活動，我說一句話，讓你們覺得我這個人有點太狂妄。我覺得人實際上都是跟自然作對的，從有人那天開始，人跟自然就不是和諧的，你們想一想這么多年，人類對自然的破壞，從自然中間奪取經(jīng)歷了多少代？多少年？一直是在奪取。我們是在什么時候開始意識到人與自然需要和諧、需要回饋自然、需要保護自然？上個世紀六十年代。美國一個女作家寫了一個叫《寂靜的春天》，那真正標志著一個簡單的開始，人們開始意識到環(huán)境破壞得太厲害了。一次大戰(zhàn)、二次大戰(zhàn)，特別是二次大戰(zhàn)工業(yè)革命以后發(fā)生了太多事情。由于社會的快速發(fā)展，以前可能要一千年的時間，我們現(xiàn)在短短的幾年就解決了，社會發(fā)展越來越快，人們才意識到對自然的奪取已經(jīng)無法收拾了。所以這么長的歷史我們?nèi)祟悘膩頉]有想過要怎么樣去保護自然，要怎么樣去回饋自然，什么樣的發(fā)展模式才是跟自然和諧的、融為一體的。

　　北京以前一片生機勃勃的土地，到處是河流，綠島，有動物、有植物、有水、有山，什么都有，現(xiàn)在全沒有了。在這種基礎上我們反過來問這個城市應該怎么做，自然的機理是什么？我們只知道道路是城市需要的機構，建筑是人的保護傘，有很多的城市功能板塊，商業(yè)、學校、政治什么都有，但是自然有一個什么樣的結構？在我們建城市之前土地上面有什么樣的自然規(guī)律？河流、地形、土壤是什么樣的結構？怎么樣能夠把自然的結構在適當?shù)姆秶�之�?nèi)得到保留？還能夠讓它運行。如果土地是一個人的話，它也需要呼吸、運動、生長，你要讓它能夠在一定的范圍之內(nèi)有生命力，你要去弄清楚土地本身它有一個什么樣的自然在那里。

　　把自然、生態(tài)本身當做城市的一部分，當做城市的一個基礎設施，這樣城市就有可能還保留一定的自然生命力，才能夠稱得上是有生態(tài)的城市。如果把自然的結構保護下來，然后放建筑、廣場、學校、機關等等，那樣的話才有一個城市自然的生態(tài)系統(tǒng)，跟我們所需要的人工的生態(tài)系統(tǒng)的結合，才能夠稱得上是所謂生態(tài)型的城市。