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　　老徽派盆景也稱“龍游式”，主干均彎曲向上呈“S”形，側(cè)枝多選留在主干彎曲的突出處，經(jīng)多年修剪自然成型，其作品的代表性植物有春梅、羅漢松、圓柏、榆樹等。

　　老徽派盆景造型古樸，缺少變化，只宜正反面觀賞，左右面的觀賞效果不佳。怎樣才能既可繼承老徽派的傳統(tǒng)，又能適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)人們對(duì)盆景的審美主流，筆者在這方面進(jìn)行了探索，并在數(shù)年的制作與改造中積累了一些經(jīng)驗(yàn)。

　　變平面為立體

　　老徽派的盆景主干均由下向上彎曲呈“S”形，這就給人以機(jī)械呆板的感覺。為了打破這種定式，筆者在實(shí)踐中采取了如下做法：首先確定保留主干的原有第一彎，然后將其上的各彎保持向上性。按立體的、四維空間的造型法則進(jìn)行位移，使其前、后、左、右均有彎曲突出，給人一種盤旋向上的感覺，凸顯出立體空間上的變化，達(dá)到四面皆可觀賞的效果。還有一種方法，即視樁坯原有彎距的大小，在第一彎和第二彎處選取合適的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，將主干以上的部分扭曲下行，并借助扭曲下行的主干原有的彎曲，改造成懸崖式。當(dāng)然，在主干的改造上不可拘泥于一種模式，應(yīng)因材制宜、因材施藝、因形造型，在共性的基礎(chǔ)上充分體現(xiàn)出個(gè)性美。

　　變粗剪為粗扎細(xì)剪

　　老徽派對(duì)側(cè)干上的枝條一般只做簡(jiǎn)單的修剪，不進(jìn)行綁扎。此法在梅樁上尚可保留，但對(duì)其他樹種，如羅漢松、榆樹、三角楓等卻不宜使用。對(duì)以上樹種可用金屬絲綁扎，按照“枝無寸直”的技法和樁體造型的要求“補(bǔ)扎”成片。枝片的分布也要兼顧前后左右，層次要舒密得體，枝條走勢(shì)力求活潑、舒展、生動(dòng)流暢。日常管理中加以細(xì)致修剪，改造后的老徽派盆景即可煥發(fā)新的藝術(shù)魅力。