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　　在中國考古學(xué)會理事長徐蘋芳看來，搶救之后，面臨更困難的可能還是文物的修復(fù)。“文物這塊，陶器、青銅器如果破損面積不大的話，還可以粘貼上。古建筑如果完全塌了，就根本沒法修復(fù)。而保護(hù)性修復(fù)則需要翔實的檔案資料。”

　　“這可能是建國以來文物在自然災(zāi)害中受損最嚴(yán)重的一次。”作為一個老文物工作者，四川考古研究所所長高大倫對此次四川汶川大地震帶來的災(zāi)難痛心疾首。地震后這些天來，他親眼看到30多米高的明清兩代建造的六方塔頓然變成1米高的廢墟，還目睹了平武報恩寺、白鹿書院、都江堰二王廟的斷壁殘垣。這些天，四川文物保護(hù)史是黑色的。

　　搶救文物正在行動

　　此次受災(zāi)地區(qū)是我國自然與文化遺產(chǎn)集中地區(qū)，不僅有都江堰、青城山、大足石刻、兵馬俑等世界文化遺產(chǎn)，世界自然遺產(chǎn)的臥龍、九寨溝、黃龍等自然保護(hù)區(qū)，更薈萃著藏、羌、回等獨(dú)具少數(shù)民族特色的文化遺產(chǎn)。

　　不過，與拯救生命一樣可歌可泣的是文物單位災(zāi)難現(xiàn)場拯救文物的行動，從地震發(fā)生后就不曾停歇。“地震時，北川文管所的職工剛跑出來，甚至沒有顧及到家里，首先想到的就是搶救文物。畢竟，文物和人的生命一樣，是不可再復(fù)原的。”高大倫在接受《第一財經(jīng)日報》記者采訪時回憶說。

　　地震當(dāng)天，都江堰市文物局內(nèi)地動山搖、瓦礫橫飛，但工作人員第一時間就搶救了6箱文物，共575件字畫，其中包括張大千的《墨荷》、徐悲鴻的《奔馬》。受震嚴(yán)重的地方，四川文管所的員工第一時間對古建筑歪斜部分進(jìn)行臨時加固，并設(shè)立警戒線保護(hù)文物現(xiàn)場。平武報恩寺等地開始臨時加固，而在倒塌的文物現(xiàn)場14日就已經(jīng)提出設(shè)立警戒線，包括綿陽市漢平陽府君闕、安縣文君閣。

　　高大倫估計此次地震至少是當(dāng)?shù)?000年來最大的一次地震災(zāi)害。在全國重點文物保護(hù)單位綿陽市漢平陽府君闕中有一座漢塔，矗立了2000年之久，然而這一次也被震開裂，身姿扭曲，搖搖欲墜，一些明代、清代的塔，本來有30多米高，最后只剩下1米高的廢墟。屹立千年的世界文化遺產(chǎn)都江堰二王廟古建筑群已全部倒塌。

　　“我們現(xiàn)在在做三方面的工作：盡快調(diào)查文物毀損情況、保護(hù)文物毀損現(xiàn)場、保留與搜集更多的災(zāi)區(qū)文物信息和資料。這些將為以后的文物修復(fù)工作打好基礎(chǔ)。”高大倫說道。

　　而在5月12日地震當(dāng)天晚上，國家文物局向全國印發(fā)《關(guān)于做好震后文物保護(hù)工作的緊急通知》，并從13日開始每日進(jìn)行文物方面的震情通報。國家文物局局長、副局長親自帶專家組去地震現(xiàn)場調(diào)研。

　　在國家文物局專家、中國考古學(xué)會理事長徐蘋芳看來，搶救之后，面臨更困難的可能還是文物的修復(fù)。“文物這塊，陶器、青銅器如果破損面積不大的話，還可以粘貼上，使其作為完整的文物。但瓷器和玻璃器皿，就很難修復(fù)。尤其是玻璃器皿，摔在地上就成為粉末，根本沒法進(jìn)行修復(fù)，這是受損文物中最難修復(fù)的。古建筑如果完全塌了，就根本沒法修復(fù)。而保護(hù)性修復(fù)則需要翔實的檔案資料。”徐蘋芳分析道。

　　對于修復(fù)的難度，徐蘋芳舉了北京正陽門箭樓修復(fù)的例子。1976年唐山大地震時，箭樓嚴(yán)重受損，此后短短30年的時間，就分別在1977年、1989年和2005年經(jīng)歷3次大修。

　　“按照文物修復(fù)的基本原則，叫'修舊如舊'。如果是完全毀損，一般情況下基本不修復(fù)。即便重建，也需要大量的文物依據(jù)，根據(jù)現(xiàn)場情況。比如這次地震，四川大量古建筑和文物受損，有墻體開裂、歪斜、垮了部分、徹底垮塌幾種情況，具體情況具體對待。”高大倫說道。

　　讓高大倫稍微松口氣的是，災(zāi)區(qū)大多數(shù)文物資料還保存完好，對以后文物修復(fù)工作意義重大。四川考古研究所作為四川文物資料中心，保留了全國第二次文物普查中有關(guān)四川省的全部資料。編纂過《中國文物地圖集——四川分冊》，在前幾年四川啟動的“四川古建筑大系”調(diào)研中，把不可移動的文物分成了十類，比如《四川文廟》一書，就保留下一些資料，包括影像的。在兩年前，四川考古研究所與平武縣文管所共同編纂了一本書《平武報恩寺》，正好可以為報恩寺日后修復(fù)提供寶貴資料。

　　“文物修復(fù)可能會要很長時間。不過，如此規(guī)模的文物全面修復(fù)，僅靠四川的人力、財力，很難做到，也希望全國的同行幫助和支持。”他說。

　　文物防災(zāi)水準(zhǔn)亟待提高

　　這次地震也讓文物工作者高大倫和他的同事們吸取了很多教訓(xùn)。即便是“修舊如舊”之后，如何提高文物的防災(zāi)水準(zhǔn)，也是一個值得重視的話題。由于四川地處西部，經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平不如東部，所以當(dāng)?shù)匚墓懿糠珠L期以來都難以做文物的保護(hù)規(guī)劃，一旦災(zāi)難來臨，就顯得十分被動。

　　“首先是建筑本身。就我所知，14日時，北川縣城基本垮了，但北川博物館當(dāng)時還沒有垮。因為北川博物館設(shè)計時防的是9級地震。今后，博物館、文管所建筑和學(xué)校一樣，應(yīng)該成為當(dāng)?shù)刈顖怨痰慕ㄖ！备叽髠愓f道。

　　而據(jù)綿陽市文物管理局副局長唐光孝介紹，2007年剛剛建立了綿陽博物館中心庫房，這是一個半地下狀態(tài)的文物儲藏倉庫，面積1800平方米。在建筑設(shè)計結(jié)構(gòu)上，它充分考慮了環(huán)境的多種因素，實現(xiàn)了抗震、防火、防潮等特征。在空間分布上，根據(jù)文物類別分了金屬器區(qū)域、陶瓷器區(qū)域、玉石器區(qū)域和有機(jī)質(zhì)區(qū)域等。共集中儲存了綿陽市珍貴的一、二、三等文物，共5200余件。

　　5月14日上午，綿陽市文物管理局主要領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)相關(guān)人員對綿陽博物館中心庫房進(jìn)行了震后文物受損情況的初步檢查和拍照記錄，發(fā)現(xiàn)中心庫房保存文物基本完好。存放在囊匣中的綿陽博物館館藏文物和各區(qū)縣代管珍貴文物完好無損；存放在木質(zhì)文物柜和鐵質(zhì)密集柜內(nèi)的文物基本完好；漆木器脫水浸泡池和脫水池沒有出現(xiàn)開裂，浸泡在其中正進(jìn)行脫水加固的飽水漆木器沒有出現(xiàn)異常情況。唐光孝稱，由此這些珍貴文物躲過了一劫。

　　高大倫還發(fā)現(xiàn)，這次地震中，擺放在架柜沒有封閉的文物，損失就比較嚴(yán)重；而擺放在封閉架柜中的文物，損失則輕得多。此外，在擺放文物的庫房和陳列室這塊，應(yīng)該更加注意文物的穩(wěn)固性質(zhì)。更保險一點的是珍貴文物還是需要匣盒保護(hù)，文物架柜也不能太高，庫房的墻壁至少也應(yīng)該是支撐墻。

　　徐蘋芳則覺得日本對文物的地震防范措施值得學(xué)習(xí)。“日本是個地震多發(fā)國家，他們的文物大多都是用底座固定在柜子上，即使柜子倒下來，文物也會沒有事。而日本的博物館抗震級別也非常高，通常地震時人們也會往這些防震系數(shù)高的公共建筑中躲避。”

　　事實上，日本在文物防震中不僅使用微晶蠟固定，還在文物展柜內(nèi)安裝隔震臺減震，甚至是使用電磁鐵固定陳列柜。其中最為經(jīng)濟(jì)有效的是使用微晶蠟固定，尤其是在瓷器、玉器陳列柜內(nèi)的防震，這樣可有效避免陳列狀態(tài)中文物均存在傾覆或滑移安全的隱患。

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